Santísimo Cristo de la Plaza, Aracena. 16 de diciembre de 2012.

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El Santísimo Cristo de la Plaza debe su denominación a que la Imagen anterior, destruída en 1936, recibió culto durante un tiempo en una capilla exterior de la Parroquia, en la Plaza Alta. 

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El Crucificado, fue tallado en madera policromada por Sebastián Santos Rojas en 1945, por encargo del Arcipreste de Aracena, don Vicente Moya. Su precio se estipulo en veinte mil pesetas. Mide 1,70 mts. de altura.

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Detalle de los pies del Santísimo Cristo.

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El Crucificado llegó a Aracena en 1946, saliendo en Via Crucis en 1957 y en 1960 ya en su nuevo paso.

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El Crucificado recibe culto en un retablo de la cabecera de la nave del Evangelio en la Parroquia de la Asunción, junto con la Virgen de Gracia y Esperanza, obra de Antonio Illanes en 1964.

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Iglesia Parroquial Matriz de Santa Maria la Mayor la Coronada. Medina-Sidonia (Cádiz)

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El templo tiene estructura gótica de tres naves y fue construido a partir de 1518 por diversos maestros relacionados con las grandes obras construidas en el último gótico tanto en Sevilla como en Jerez de la Frontera.
Entre los nombres relacionados están los de Francisco Rodríguez Cumplido como autor de las primitivas trazas, Ginés Martín de Aranda y Bartolomé Sánchez.

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Original bóveda plateresca de la Capilla Mayor, en la que aprecio cierta influencia del gótico mudéjar predominante durante una época en Sevilla y su zona de inluencia.

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Otra perspectiva de la bóveda plateresca de la Capilla Mayor, con decoración plenamente renacentista.

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Nuestra Señora de la Paz, Patrona de Medina-Sidonia.

IMG_6164bEs una Imagen realizada en 1738 atribuída al escultor Diego de Maestre y policromada por Antonio Escuda, artistas relacionados con la Orden Agustina, en cuyo templo se encontraba entonces.
Cuando fue restaurada en 1996 por Enrique Ortega y Rosa Cabello al parecer se encontró en su interior el rostro primitivo de la Virgen, probablemente del sigl Ver más

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El retablo mayor es una obra inmensa cuya construcción comenzó a mediados del siglo XVI y en la que intervinieron los mejores escultores que trabajaban en aquella época en la ciudad de Sevilla, como Roque Balduque hacia 1559 y Juan Bautista Vázquez el Viejo en 1575, así como el tallista Miguel Vallés en 1584.

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El grandioso retablo es uno de los más impresionantes de la provincia gaditana, con sus quince metros de altura y casi siete de ancho.
En el centro aparece en el camarín Santa María la Coronada, Titular del retablo y del Templo.
 

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Con cerca de ciento setenta imágenes, casi la mitad de ellas de cuerpo entero, se representan escenas de la vida de Jesús y de su Santísima Madre.

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El Cristo del Perdón es una maravillosa Imagen obra del gran escultor Pedro Roldán, datada en 1679. Recuerda otras obras del maestro, como el Crucificado de las Misericordias de la Hermandad de Santa Cruz de Sevilla y el Cristo de la Caridad del Hospital sevillano del mismo nombre.

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Mater Dolorosa. Bode Museum, Berlín.

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Festividad de Nuestra Señora de los Dolores.

Espléndido busto de Dolorosa, de indudable procedencia sevillana, que está considerado como obra del maestro Pedro Roldán entre 1670 y 1675. Está sin duda relacionado con las imágenes del  retablo mayor del Hospital de la Caridad, terminado en 1674, y las del que actualmente se encuentra en la Parroquia hispalense del Sagrario, rematado en 1669.

Se encuentra en el Bode Museum de Berlín .

Fotografías de Joaquín Ossorio Castillo.

La Fuente de Neptuno en Trento.

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Construída en pleno siglo XVIII, la Fontana del Nettuno era parte principal del abastecimiento de agua de la ciudad en el momento de su erección. Se ubica en el centro de la Piazza del Duomo, justo en el lugar en el que al parecer se colocaba la “Máquina” de los fuegos de artificio que se hacían para las fiestas de San Vigilio, titular de la catedral tridentina y Patrón de la ciudad.

El nombre latino de la ciudad era Tridentum, que según la tradición aludía a los tres montes que rodean la población, el Monte Verruca, el Dorso Sant´Agata y el Dorso di San Rocco. Por eso se asociaba la figura del dios Neptuno, que porta en su mano un tridentum como imagen de la ciudad, decidiéndose al construir la fuente dedicársela al dios del mar.

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El proyecto de la fuente fue realizado por el arquitecto Francesco Antonio Giongo di Lavarone, construyéndose entre los años 1767 y 1769. El autor ideó asimismo un sistema de flujo continuo del agua. Se ha dicho que el motivo de la elección de un motivo pagano en una ciudad con fuertes vínculos con la historia de la Iglesia Católica se debió al declive del poder episcopal en la ciudad, junto con el auge de la Ilustración.

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Toda la obra escultórica de la fuente corrió a cargo del artífice Stefano Salterio de Como. Está formada por la figura del Neptuno que remata el conjunto y por los distintos tritones, puttis, centauros y caballos marinos que se reparten por la obra.

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Sin embargo el Neptuno que vemos hoy día no es el original, sino una copia en bronce realizada en 1942 por Davide Regatti y colocada en 1945 al finalizar la II Guerra Mundial. La figura primitiva fue retirada debido a su deterioro a finales de 1939, encontrándose actualmente en el patio del Palacio Thun.

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Tampoco son las originales dieciochescas las otras figuras, ya que fueron sustituidas también en el siglo XIX por copias del escultor Andrea Malfatti bajo diseño del pintor Ferdinando Bassi. Uno de los tritones volvió a ser cambiado en 1920 por otro realizado por Davide Regatti, autor del Neptuno actual algunos años después.

Esto fue debido a que con motivo de la ceremonia oficial de anexión de Trento al Reino de Italia, el diez de octubre de 1920, la moldura que sujetaba al tritón cedió bajo la multitud que se agolpaba sobre la fuente, derrumbándose la estatua. Cafres ha habido siempre.

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En cuatro ménsulas junto al fuste aparece la inscripción “Magnificum hunc fontem” “cum aquarum perpetuo cursu” “desperantibus omnibus” “Franciscus Antonius tui destinus fecit”. En sendas cartelas figuran también la fecha “MDCCLXVIII” Y “SPQT” (Senatus PopulusQue Tridenti), así como el escudo de la ciudad, centrado por el águila de San Wescenlao de Bohemia. El motivo de que aparezca éste símbolo en el escudo de la ciudad es que fue entregado en 1339 por el Rey de Bohemia al Príncipe Obispo de Trento y cuando éste pasó el poder civil al gobierno autónomo de la provincia de Trento fue adoptado como blasón de la ciudad y su región.

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Por último señalar que en la ciudad de Elberfeld, situada en la región germana de Wuppertal existe una réplica de esta fuente, realizada en 1895 por el escultor Leo Müsch.

VISITADA EL 1 DE AGOSTO DE 2017

Villa Ozama. Sevilla.

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VILLA OZAMA

El barrio sevillano del Porvenir tiene la característica de poseer muchas casas y chalets unifamiliares, con abundante vegetación, construidos en un principio como ejemplo de ciudad para el futuro y a ello se debe al parecer su nombre. Esta peculiaridad es común a otros barrios realizados también en época anterior a la Exposición Iberoamericana de 1929, como Ciudad Jardín y Heliópolis.

Entre estas edificaciones destacan las que tienen su fachada principal a la Avenida de la Borbolla, muchas de ellas diseñadas por famosos arquitectos de principios del siglo XX, aunque bastantes de ellas desgraciadamente han desaparecido. Sobresale la llamada Villa Ozama, en la esquina de dicha Avenida de la Borbolla con la de Felipe II.

Esta casa señorial tiene una historia curiosa. Construida entre 1912 y 1916 -ya tiene el siglo de existencia- por el maestro de obras don Manuel Martínez Más, se desconoce si utilizó los planos de algún arquitecto indeterminado. Tiene elementos neoclásicos y modernistas, integrando también azulejería propia del regionalismo sevillano. Encargada por don Antonio María Albert, se conocía por ello en un principio como Villa Albert.

Poco tiempo después al parecer fue adquirida por un indiano llamado don Juan Parra Alba, que hizo fortuna en la República Dominicana y que al volver a España se instaló en Sevilla a pesar de ser gaditano. Fue entonces cuando se cambió su nombre por el actual, que corresponde al río Ozama, cuyo cauce desemboca en el mar Caribe en la ciudad de Santo Domingo, capital de la República Dominicana.

En años posteriores la casa fue visitada por S.M. el Rey don Alfonso XIII, ya que su propietario en ese momento fue el introductor de las grandes plantaciones y desmotadoras de algodón en Andalucía.

Después de varias vicisitudes y propietarios ha sido sede de la Agencia Andaluza de Flamenco. Afortunadamente ha llegado hasta nuestros días, suerte que no han tenido otras casas señoriales de la zona. En la actualidad es un edificio protegido.

Siempre me ha llamado la atención de esta casa como elemento singular los azulejos de forma rectangular que decoran la valla que circunda la finca. Algunos de ellos han desaparecido y otros sufren las consecuencias del maltrato de los desaprensivos. Los que quedan representan unos animales fantásticos, como insectos y arácnidos de múltiples formas y fuerte colorido. Sobresalen por su originalidad y no recuerdo haber visto nada parecido en otras edificaciones.

 

Besamanos de la Virgen del Amparo 2016

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Entre los cultos anuales celebrados por su Hermandad, el fin de semana previo a la Festividad del Patrocinio se celebra el besamanos de la Santísima Virgen, situado en el sotocoro de la Real Parroquia de Santa María Magdalena. Aproveché la oportunidad de fotografiar las Sagradas Imágenes de Jesús y María con las coronas de plata que tuve la satisfacción y el honor de realizar en el año 2005.